风琴博物馆里的每架风琴风格各异，用途不同，刘先生介绍说：“这架簧片风琴有两层键盘，还有一个脚踏板，是早时欧洲一些比较小的教堂用的，但它的弹奏和管风琴差不多，两层键盘，一个脚踏板，上面还有很多音栓，模仿各种乐器的声音。这架风琴是专门给经济条件不是特别好的小家庭使用的，它的设计特点是可以放在桌子上使用，也能随身携带。它与手风琴很像，这架琴还能使用。”

很久以来，风琴、管风琴在欧美主要被用于宗教音乐，许多教堂唱诗班都使用风琴作为主要乐器。刘先生指着一架带镜子的风琴说：“这架美国产的风琴，它的正面有一面镜子，这面镜子有两个作用，一个是作装饰用的，一个是有它的实用性。一般在教堂用这种琴配合唱诗班唱圣诗，这面镜子设计得很合理，演奏者可以通过镜子反射看到唱诗班指挥者的手势，什么时候该弹，什么时候该停。除此之外，若摆放在家中，还具有装饰的作用。”

展馆里有一架取名为风神之意的自动风琴造型与上次节目给大家介绍过的诺曼·比尔管风琴的造型很像，但它只是一架普通的簧片自动风琴，上面那些管都是装饰用的。刘先生介绍说，这架风琴是20世纪初制造的，它的出现主要是供当时的有钱人娱乐使用。它的上部由一排错落有致的音管组成，但与管风琴不同的是这排音管只起装饰作用而没有实际的用途。这架自动风琴是根据纺织机的原理制造而成的，它利用打孔的乐谱通过人工踩踏板就可以弹奏出不同的乐曲，琴键上方有个卷轴，卷轴转动时带动琴谱。这在100年前已经是一个很了不起的发明了，与早期计算机程序是一样的，但是它的出现比计算机早。“早先没有留声机的时候，这种琴非常时髦。以前娱乐较简单，有钱人想听音乐自己又不会弹，所以就专门有人设计这种自动风琴，非常方便，如果要换歌谱，就到市面上去买，和买唱片一样，想挑肖邦的还是莫扎克的都可以。会弹的人同样可以用手去弹，等于是两用，不会弹的用脚踩，会弹的用手弹。”

再看那带烛台的风琴别有情趣，刘先生解释说：“早先没有电灯，弹琴时需要照明，就要用油灯或蜡烛，他们就在琴键两边略高的位置设置两个烛台。这样，透过油灯或蜡烛的光，演奏者便可以看清琴谱了。”

到了20世纪中期，风琴已变得现代化了。一架大约产于20世纪中期的风琴颇具现代特色，外观酷似现代电子钢琴，音栓、键盘也与前面介绍的风琴有许多不同之处。它的音栓由三个不同的部分组成，可以分别控制乐音、声音和强弱变化，音栓也由过去的拉出式改成了手摁式，更方便于弹奏。同时，传统风琴的象牙键盘也被塑料键盘所取代。琴键的右上方有一个电源开关，打开这个开关，演奏者就可以通过左、中、右三面的音栓分别控制踏板和上下两排琴键。这样，琴的强弱、乐器声音就有了变化，演奏的曲子也就更加悦耳动听了。

绕馆一周，你会被悬挂在展馆墙上的一件乐器深深吸引住：为什么中国的古乐器，秦始皇前就有了的笙会出这个西洋乐器的展馆里呢？刘先生说：“我们这儿有一个中国最古老乐器――笙，这个乐器的原理与管风琴是一样的，一根管一个音，通过气流吹使它发音，它的历史比管风琴来得早，所以，我们特意在旁边写了一个牌'全世界最古老的风琴‘”。

原来，随着中国簧管笙传到欧洲，19世纪一名法国人在笙的启发下制造出了日后的管风琴。因此，可以毫不夸张地说，笙就是管风琴的前身，是世界上最古老的风琴，历史悠久，能奏和声。它靠气体发声，是世界上最早使用自由簧的乐器。

风琴博物馆新馆由美国KLP建筑设计公司设计，建设用地2600多平方米，总建筑面积2500多平方米。为与周围的广场园林融为一体，负责新馆建筑设计的美国设计师凯乐先生特别将新馆设计成下沉式建筑，新馆主体建筑将下沉地面5米左右。

玻璃幕墙，主厅内的巨型管风琴清晰可见，人在馆外即可尽情欣赏。

出生在鼓浪屿的澳大利亚华人胡友义先生是鼓浪屿钢琴博物馆和风琴博物馆所有馆藏品的主人，鼓浪屿风琴博物馆属于边修建边展览的状态。除了这30多件珍贵藏品外，胡友义先生计划把一批电子风琴、数字琴和电影院管风琴等古风琴珍品运抵八卦楼，充实博物馆的藏品量。按照胡友义先生的计划，鼓浪屿风琴博物馆的藏品量在5年内将达到400多台。胡友义先生表示，他要尽自己最大的力量，在鼓浪屿八卦楼建造一个世界上最大、收藏最丰富、属于老百姓自己的风琴博物馆。胡先生说：“我们这个馆藏如果全部建好，是世界最大的，全部起码要四五百件（风琴），才能把这个装饰得更完美。”胡友义先生希望人们在这里不仅可以看到种类多样的古风琴珍品，看到管风琴的外形与内部结构，还能定期欣赏到管风琴庄严圣洁的演奏。

胡友义先生说，建成后的风琴博物馆将和菽庄花园里的钢琴博物馆交相辉映，希望全世界的音乐爱好者都能怀着朝圣的心情来到这座有着无与伦比的美丽的音乐之岛